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C073 蕭世瓊---柳永《雨霖鈴》西施瓶 行草書 •瓷瓶 65x30x30cm 2009

C073 蕭世瓊---柳永《雨霖鈴》西施瓶 行草書 •瓷瓶 65x30x30cm 2009 釋文：寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看眷插A竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

C046 蕭世瓊---高蟾《即事》詩句 隸楷書•珍珠金宣紙本 60x57cm 2007

C046 蕭世瓊---高蟾《即事》詩句 隸楷書•珍珠金宣紙本 60x57cm 2007 釋文：為問青雲上，何人識卷舒？ 賞析：此作以「隸楷書」書寫。觀之，作者運用隸楷尚未發展完善而無一定 標準，因而在字的造型上讓人有樸拙、天真、自由之感；行氣則以「民 間碑版書法」為本，大小不一但又可相互搭配，產生「類行草」的行 氣佈局效果，加以墨色鮮明又能相呼應，如「為」與「何」，「雲」與 「卷」在墨色上產生對比效果，而「為」與「舒」同為重墨又可相呼 應，使其行氣結構相當完整而附有變化。落款又能搭配主文，字稍加 變型，輔以渾厚而樸拙線條書之，讓整體感更加完整，讓人有天真古 拙之感。（紀冠地老師撰）

C031 蕭世瓊---曹孟德《步出夏門行》五章 篆、隸、草、行、楷書•絹本 51x34cm 2009

C031 蕭世瓊---曹孟德《步出夏門行》五章 篆、隸、草、行、楷書•絹本 51x34cm 2009 釋文：曹孟德《步出夏門行》五章 賞析：此作以篆、隸、草、行、真五體為之。其中〈艷〉、〈觀滄海〉、〈冬十月〉、〈土不同〉四件以斗方小字呈現，首章題〈艷〉之前，書「曹孟德《步出夏門行》五章」為總題，第五章〈龜雖壽〉以真書採條幅形式補綴在後。在視覺上，第五章〈龜雖壽〉有一種落歀或題識的錯覺。五件小作品，各有特色，可各自獨立，又可和諧為一個整體。（鄭禮勳老師撰）

C051 蕭世瓊---精鶩八極 心遊萬仞（陸機《文賦》句）隸書•紙本 138x70cm 2008

C051 蕭世瓊---精鶩八極 心遊萬仞（陸機《文賦》句）隸書•紙本 138x70cm 2008 釋文：精鶩八極，心遊萬仞。 賞析：書法與繪畫同源處在於線條與空間，線條質感保證字形的耐看程度，空間圓滿俱足傳達整體布局和諧感受，二者融會貫通，相輔相成，即使不假以炫麗色彩，僅依線條墨色與造型變化，即可驚為天人。作者醉心篆隸創作不遺餘力，取法乎上，加之天資超卓，性格豪邁，遂能汲古生新，另闢蹊徑，此幅形式與內容配搭，可謂相得益彰，氣勢恢弘。（洪嘉勇老師撰）

C002 蕭世瓊---大沼枕山詩句 隸書•紙本 210x100cm 2009

C002 蕭世瓊---大沼枕山詩句 隸書•紙本 210x100cm 2009 釋文：一種風流吾最愛，六朝人物晚唐詩。 賞析：或閉O作者性情相契於內容；或閉O作者本文款識皆採用由右到左西式書寫的新意？是作一再的召喚著觀者忖度著蕭郎「一種嘗試」的真實意涵。以清人篆書的勁健為體格、以西北漢簡的率直為性情、以日人西川寧以降的戰掣用筆為調劑，通篇透露出作者不願拘於單一風格系統的書法主張，使得各種看似略顯悖常的筆法系統，皆能服膺於作者以「一種感覺」為體，「一種嘗試」為用的體用論中。（林俊臣老師撰）

C054 蕭世瓊---鍥而不舍 金石可鏤（荀子《勸學》句）隸 行書•紙本 140x70cm 2008

C054 蕭世瓊---鍥而不舍 金石可鏤（荀子《勸學》句）隸 行書•紙本 140x70cm 2008 釋文：鍥而不舍，金石可鏤。 賞析：「綜體書」一出，成為書家競相追逐的目標。當王羲之的草書與行書融會之際，書法的大變革便風起雲湧，經歷無數的歲月，至今仍悄悄的發生，有融兩種字體的行楷、隸楷、草隸、草篆，有融三種字體的行草隸、行草楷，更有融篆、隸、草、行、楷為一爐的，不勝枚舉，不論接受的程度如何，勇於嘗試創新便值得喝采，此幅作品未曾脫離書法的本質，這正是作者謹守的原則，雖萬變而不忘法度，應是「人書俱老」、令人稱羨的立足點吧！（洪嘉勇老師撰）

C047 蕭世瓊---玄泉老人書道三境 篆 隸 草書•泥金宣紙本 68x20cmx3 2009

C047 蕭世瓊---玄泉老人書道三境 篆 隸 草書•泥金宣紙本 68x20cmx3 2009 釋文：計黑當黑 計白當黑 知白守黑 賞析：篆隸草似降服在方塊漢字的框架，卻在巧妙運用印文回文式布局之後，竟跳脫平板的並列，轉化為參差錯落的生動，當空白處漸多，渾厚的黑色線條仍吸引觀賞者的目光，黑與白雖各自獨立，又彼此觀照，強烈的反差，挑起無數的問號，到底是實的多，還是虛的多？從篆書的端莊穩重、隸書的奇肆造勢，融入草書後表現為沉著飛動的筆墨意趣，書道之境與日俱增，不亦快哉！（洪嘉勇老師撰）

C079 蕭世瓊---混合書體中堂 138x70cm 2009

C079 蕭世瓊---混合書體中堂 138x70cm 2009 釋文：遼海吞邊月，長城銷亂山。 創作自述：創作來自簡牘書法的啟發，隸書和草書相配是否和諧的嘗試。

C027 蕭世瓊---白雲抱幽石 行草•紙本 69x69cm 2009

C027 蕭世瓊---白雲抱幽石 行草•紙本 69x69cm 2009 釋文：白雲抱幽石 賞析：歷代作書，極重用筆，鮮少講究用墨。此作在處理黑白灰層次和水墨技巧上都可隨心所欲。布局上，上重下輕，尤重右上。第一筆激濺而出後，字字相連。除了白字外，其他四字都用敧側的方式處理。「雲」、「幽」二字左傾，「抱」、「石」二字右傾。「石」字結體離散，下方的「口」竟與「抱」字的「扌」相連，極富趣味！（鄭禮勳老師撰）

C063 蕭世瓊---賴有墨成池 隸書•紙本 92x70cm 2009

C063 蕭世瓊---賴有墨成池 隸書•紙本 92x70cm 2009 釋文：賴有墨成池，淋漓豁胸臆。 賞析：若說傳統因為創新而延續，失去了創新的思考，傳統便失去生命。創新若失去傳統的養分，也會相形失色。見山不是山的境界必須在遊歷山水之後才能達到，從「一種感覺」到「一種嘗試」在「傳統」與「現代」之間品味生命體的延續。「一種」在於統調與單純，「感覺」則是藝術家的直覺感應。「嘗試」便是在「傳統」中醞釀轉變，重新整理創作方向的心路歷程，過程的苦澀與甜美，耐得半宵寒的的慘淡經營，而能寄情於筆墨卻是人生至高的幸福。「賴有墨成池，淋漓豁胸臆」理性佈局與感性抒發，字字相扣，點寫之間呈現力感與生命律動，融合作者的心境──「拋開俗世，置身墨池，盡情揮灑，氣度開闊。」（黃士純教授撰）